李清照的词集声声慢
引导语：李清照《声声慢》这首满含凄苦情的词堪称千古绝唱，主要抒写她对亡夫赵明诚的怀念和自己孤单凄凉的景况。此词便是这时期的典型代表作品之一。
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚(qīqī)。乍暖还寒⑴时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急?雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘?守著窗儿，独自怎生得黑?梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得!
【注释】
(1)寻寻觅觅：意谓想把失去的一切都找回来，表现非常空虚怅惘、迷茫失落的心态。
(2)凄凄惨惨戚戚：忧愁苦闷的样子。
(3)乍暖还(xuán)寒：指秋天的天气。忽然变暖，又转寒冷。
(4)将息：调养休息，保养安宁。
(5)怎敌地：对付，抵挡。
(6)晚来风急：“晚”一本作“晓”。
(7)损：表示程度极高。
(8)怎生：怎样的。生，语助词。
(9)堪摘：可，可摘。
(10)次第：光景、情境。
(11)得：一个“愁”字怎么能概括得尽呢?
(12)晚：一作“晓”。
【翻译】
我独处陋室若有所失地东寻西觅，但过去的一切都在动乱中失去了，永远都寻不见、觅不回了;眼前只有冷冷清清的环境(空房内别无长物，室外是万木萧条的秋景,这种环境又引起内心的感伤，于是凄凉、惨痛、悲戚之情一齐涌来，令人痛彻肺腑，难以忍受了。)秋季骤热或骤冷的时候，最难以保养将息。饮进愁肠的几杯薄酒，根本不能抵御早上的冷风寒意。望天空，但见一行行大雁掠过，回想起过去在寄给丈夫赵明诚的词中，曾设想雁足传书，互通音信，但如今丈夫已死，书信无人可寄，故见北雁南来，联想起词中的话，雁已是老相识了，更感到伤心。
地上到处是零落的黄花，憔悴枯损，如今有谁能与我共摘啊!整天守着窗子边，孤孤单单的，怎么容易挨到天黑!到黄昏时，又下起了绵绵细雨，一点点，一滴滴洒落在梧桐叶上，发出令人心碎的声音。这种况味，一个“愁”字怎么能够说尽!
【赏析】
唐宋古文家以散文为赋，而倚声家实以慢词为赋。慢词具有赋的铺叙特点，且蕴藉流利，匀整而富变化，堪称“赋之余”。李清照这首《声声慢》，脍炙人口数百年，就其内容而言，简直是一篇悲秋赋。亦惟有以赋体读之，乃得其旨。李清照的这首词在作法上是有创造性的。原来的《声声慢》的曲调，韵脚押平声字，调子相应地也比较徐缓。而这首词却改押入声韵，并屡用叠字和双声字，这就变舒缓为急促，变哀惋为凄厉。此词以豪放纵恣之笔写激动悲怆之怀，既不委婉，也不隐约，不能列入婉约体。
靖康之变后，李清照国破，家亡，夫死，伤于人事。这时期她的作品再没有当年那种清新可人，浅斟低唱，而转为沉郁凄婉，主要抒写她对亡夫赵明诚的怀念和自己孤单凄凉的景况。《声声慢·寻寻觅觅》便是这时期的典型代表作品之一。
这首词起句便不寻常，一连用七组叠词。不但在填词方面，即使在诗赋曲也绝无仅有。但好处不仅在此，这七组叠词还极富音乐美。宋词是用来演唱的，因此音调和谐是一个很重要的内容。李清照对音律有极深造诣，所以这七组叠词朗读起来，便有一种大珠小珠落玉盘的感觉。只觉齿舌音来回反复吟唱，徘徊低迷，婉转凄楚，有如听到一个伤心之极的人在低声倾诉，然而她还未开口已觉得已能使听众感觉到她的忧伤，而等她说完了，那种伤感的情绪还是没有散去。一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来，久久不散，余味无穷。 心情不好，再加上这种乍暖还寒天气，词人连觉也睡不着了。如果能沉沉睡去，那么还能在短暂的时间内逃离痛苦，可是越想入眠就越难以入眠，于是词人就很自然想起亡夫来。披衣起床，喝一点酒暖暖身子再说吧。可是寒冷是由于孤独引起的，而饮酒与品茶一样，独自一人只会觉得分外凄凉。
端着一杯淡酒，而在这天暗云低，冷风正劲的时节，却突然听到孤雁的一声悲鸣，那种哀怨的声音直划破天际，也再次划破了词人未愈的伤口，头白鸳鸯失伴飞，唉，雁儿，你叫得这样凄凉幽怨，难道你也像我一样，老年失偶了吗?也像我一样，余生要独自一人面对万里层山，千山暮雪吗?胡思乱想之下，泪光迷蒙之中，蓦然觉得那只孤雁正是以前为自己传递情书的那一只。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。旧日传情信使仍在，而秋娘与萧郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲语泪先流。这一奇思妙想包含着多少无法诉说的哀愁啊!
这时看见那些菊花，才发觉花儿也已憔悴不堪，落红满地，再无当年那种"东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖"的雅致了。以往丈夫在世时的日子多么美好，诗词唱和，整理古籍，可现在呢?只剩下自己一个人在受这无边无际的孤独的煎熬了。故物依然，人面全非。"旧时天气旧时衣，只有情怀，不得似往时"。独对着孤雁残菊，更感凄凉。手托香腮，珠泪盈眶。怕黄昏，捱白昼。对着这阴沉的天，一个人要怎样才能熬到黄昏的来临呢?漫长使孤独变得更加可怕。独自一人，连时间也觉得开始变慢起来。
好不容易等到了黄昏，却又下起雨来。点点滴滴，淅淅沥沥的，无边丝雨细如愁，下得人心更烦了。再看到屋外那两棵梧桐，虽然在风雨中却互相扶持，互相依靠，两相对比，自己一个人要凄凉多了。
急风骤雨，孤雁残菊梧桐，眼前的一切，使词人的哀怨重重叠叠，直至无以复加，不知怎样形容，也难以表达出来。于是词人再也不用什么对比，什么渲染，什么比赋兴了，直截了当地说："这次第，怎一个愁字了得?"简单直白，反而更觉神妙，更有韵味，更堪咀嚼。相形之下，连李后主的"问君能有几多愁，恰似一江春水向东流"也稍觉失色。一江春水虽然无穷无尽，但毕竟还可形容得出。而词人的愁绪则非笔墨所能形容，自然稍胜一筹。
前人评此词，多以开端三句用一连串叠字为其特色。但只注意这一层，不免失之皮相。词中写主人公一整天的愁苦心情，却从“寻寻觅觅”开始，可见她从一起床便百无聊赖，如有所失，于是东张西望，仿佛飘流在海洋中的人要抓到点什么才能得救似的，希望找到点什么来寄托自己的空虚寂寞。下文“冷冷清清”，是“寻寻觅觅”的结果，不但无所获，反被一种孤寂清冷的气氛袭来，使自己感到凄惨忧戚。于是紧接着再写了一句“凄凄惨惨戚戚”。仅此三句，一种由愁惨而凄厉的氛围已笼罩全篇，使读者不禁为之屏息凝神。这乃是百感迸发于中，不得不吐之为快，所谓“欲罢不能”的结果。
“乍暖还寒时候”这一句也是此词的难点之一。此词作于秋天，但秋天的气候应该说“乍寒还暖”，只有早春天气才能用得上“乍暖还寒”。这是写一日之晨，而非写一季之候。秋日清晨，朝阳初出，故言“乍暖”;但晓寒犹重，秋风砭骨，故言“还寒”。至于“时候”二字，有人以为在古汉语中应解为“节候”;但柳永《永遇乐》云：“薰风解愠，昼景清和，新霁时候。”由阴雨而新霁，自属较短暂的时间，可见“时候”一词在宋时已与现代汉语无殊了。“最难将息”句则与上文“寻寻觅觅”句相呼应，说明从一清早自己就不知如何是好。
下面的“三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急”，“晓”，通行本作“晚”。这又是一个可争论的焦点。俞平伯《唐宋词选释》注云：
“晓来”，各本多作“晚来”，殆因下文“黄昏”云云。其实词写一整天，非一晚的事，若云“晚来风急”，则反而重复。上文“三杯两盏淡酒”是早酒，即《念奴娇》词所谓“扶头酒醒”;下文“雁过也”，即彼词“征鸿过尽”。今从《草堂诗余别集》、《词综》、张氏《词选》等各本，作“晓来”。
这个说法是对的。说“晓来风急”，正与上文“乍暖还寒”相合。古人晨起于卯时饮酒，又称“扶头卯酒”。这里说用酒消愁是不抵事的。至于下文“雁过也”的“雁”，是南来秋雁，正是往昔在北方见到的，所以说“正伤心，却是旧时相识”了。《唐宋词选释》说：“雁未必相识，却云‘旧时相识’者，寄怀乡之意。赵嘏《寒塘》：‘乡心正无限，一雁度南楼。’词意近之。”其说是也。
上片从一个人寻觅无着，写到酒难浇愁;风送雁声，反而增加了思乡的惆怅。于是下片由秋日高空转入自家庭院。园中开满了菊花，秋意正浓。这里“满地黄花堆积”是指菊花盛开，而非残英满地。“憔悴损”是指自己因忧伤而憔悴瘦损，也不是指菊花枯萎凋谢。正由于自己无心看花，虽值菊堆满地，却不想去摘它赏它，这才是“如今有谁堪摘”的确解。然而人不摘花，花当自萎;及花已损，则欲摘已不堪摘了。这里既写出了自己无心摘花的郁闷，又透露了惜花将谢的情怀，笔意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直须折，莫待无花空折枝”要深远多了。
从“守著窗儿”以下，写独坐无聊，内心苦闷之状，比“寻寻觅觅”三句又进一层。“守著”句依张惠言《词选》断句，以“独自”连上文。秦观(一作无名氏)《鹧鸪天》下片：“无一语，对芳樽，安排肠断到黄昏。甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门”，与此词意境相近。但秦词从人对黄昏有思想准备方面着笔，李则从反面说，好像天有意不肯黑下来而使人尤为难过。“梧桐”两句不仅脱胎淮海，而且兼用温庭筠《更漏子》下片“梧桐树，三更雨，不道离情正苦;一叶叶，一声声，空阶滴到明”词意，把两种内容融而为一，笔更直而情更切。最后以“怎一个愁字了得”句作收，也是蹊径独辟之笔。自庾信以来，或言愁有千斛万斛，或言愁如江如海(分别见李煜、秦观词)，总之是极言其多。这里却化多为少，只说自己思绪纷茫复杂，仅用一个“愁”字如何包括得尽。妙在又不说明于一个“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有“欲说还休”之势，实际上已倾泻无遗，淋漓尽致了。
这首词大气包举，别无枝蔓，逐件事一一说来，却始终紧扣悲秋之意，真得六朝抒情小赋之神髓。而以接近口语的朴素清新的语言谱入新声，又却体现了倚声家的不假雕饰的本色，诚属个性独具的抒情名作。
要注意的是，这首词中作者抒发的那种非比寻常的凄苦哀愁，格调看起来虽显低沉，但分析此词不能脱离作者所生活的环境和时代氛围。联系作者的遭遇，可知作者这一深重的哀愁不是那种闺怨闲愁，它是在金兵入侵、国土沦丧、人民流离失所、朝政*这样一个社会背景之下产生的，这就使这首词的感情色彩有了一个时代依托，有了一定的现实性和社会意义。因此，《声声慢》这首满含凄苦情的词堪称千古绝唱!
【格律对照】
(○平声●仄声⊙可平可仄△平韵▲仄韵)
词作的韵脚是：十二锡;可“四质十一陌十二锡十三职十四缉”通押。
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
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乍暖还寒时候，最难将息。
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三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急?
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雁过也，正伤心，却是旧时相识。
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满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?
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守着窗儿独自，怎生得黑!
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梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。
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这次第，怎一个愁字了得!
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拓展阅读
1、《两宋词·李清照·念奴娇》翻译 原文 赏析 评点
萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近①，种种恼人天气。险韵诗成②，扶头酒醒③，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。
楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引④，多少游春意。日高烟敛，更看今日晴未。
注释①寒食：清明节的前、中、后三天为寒食。②险韵：韵部中字少而艰僻之韵。③扶头酒：使人易醉的烈性酒。④“清露”二句：语出南朝宋刘义庆《世说新语·赏誉》：“王恭始与王建武(王忱)甚有情，后遇袁悦之间，遂至疑隙。然每至兴会，故有相思时。恭尝行散至京口射堂，于时清露晨流，新桐初引，恭目之，曰：‘王大(王忱)故自濯濯。’”
鉴赏这首词作于政和六年(1116)，属于李清照前期的作品。全词抒发的虽是常见的春愁春恨，但是作者以精致的手笔和新颖的表达方式使得全词含蓄隽永，情味悠长。
开篇三句，作者以工笔描画了一幅清寂的图景。“萧条庭院”是词人所居的环境，给人以寂寞幽深之感，又兼以斜风细雨，平添了几分凉意。一句“重门须闭”，顿使这个深幽的空间变成了封闭之所，色调也随之黯淡，“须闭”是要关闭门儿，不受风雨的侵袭。但是春雨本轻灵，春风自柔和，张志和还曾写到“斜风细雨不须归”(《渔歌子》)，词人何必这么门扉紧闭呢? 这就设下了悬念。
“宠柳娇花寒食近，种种恼人天气”二句揭示了答案，原来此时已近寒食，正是一年中花红柳绿、草长莺飞、适合春游踏青的时机，却偏偏遭遇斜风细雨，摧残着花儿，摇曳着柳枝，让人不觉懊恼。“宠”“娇”二字本是形容人的，此处分别修饰“柳”与“花”，显得新颖、鲜巧，一方面突出了春柳的妩媚，春花的娇艳，更反映了词人惜花、怜花的细腻心境。“宠柳娇花”句运笔不俗，字省而意深，事熟而句新，可与易安名句“绿肥红瘦”相媲美。虽是“宠柳娇花”，却要接受“种种恼人天气”的洗礼，使人内心平添了烦忧，“种种”既包含了阴、雨、风、寒等自然现象，同时也暗示了词人内心郁结的种种不快。实际上，作者是很喜欢置身于自然，享受其中的乐趣的，她在《怨王孙》中就曾言道“水光山色与人亲，说不尽、无穷好”，可眼前小小的风雨竟使她如此烦恼，门扉紧闭。其实这只是虚笔，症结在于词人的心绪：此时赵明诚远游在外，与她远隔千里，纵使春光再好，他们也不能携手同游、体味其中的意趣，她遂觉得索然无味，无奈中，只好把责任归咎于风雨，怪它们不尽人意，在委婉曲折中流露自己的伤感心迹。
词人独居深闺，烦闷惆怅，百无聊赖，她遂开始作诗饮酒。“险韵诗”极言诗的冷涩、艰辛，这不是在炫耀词人的才华，而是烘托屋内的冷僻氛围。虽说是“何以解忧，唯有杜康”(汉曹操《短歌行》)，但是饮“扶头烈酒”不免让人大醉，而作者就是想借酒销愁，在醉中忘记烦忧，但醒后呢?“别是闲滋味”，可见这种闲愁终究挥之不去。她有万千心事，想寄与丈夫，但是征鸿过尽，也难传锦书，只能独守着孤单，细数着思念。
“楼上几日春寒”句拓开一层，由一日生发成“几日”，然仍承接“万千心事”的意脉，铺叙词人的惆怅心境。春寒料峭，连日阴霾，词人默默地坐在楼头，“帘垂四面”紧承上片的“重门须闭”而来，已关闭重门，又垂下帘幕，则小楼之幽暗可知;“玉阑干慵倚”是佳人凭栏的画面，“慵”字既是词人无聊心绪的流露，又是她久久失望与终日倦怠的展现，征鸿过尽，心情难寄，即使阑干倚遍，也是无计可施。已是夜深，词人只好在寂寞与清冷中睡去。“被冷香消新梦觉”是词人早晨起来时的感受，罗衾不耐春寒，好梦都被风吹醒。心事无人可告，唯有寄托梦境;渐入梦乡，又被寒冷吹醒，短短几句，真实地表现了作者辗转难眠的情状。“不许愁人不起”一句耐人寻味，仅六字，却字字含愁，将多少无可奈何涵括其中。
“清露晨流，新桐初引”是作者早起后看到的庭院景色，词人笔锋忽转，告别了凄凉萧瑟，忽而进入了一幅清新、淡美的意境中，“清露”两句作者直接引用了《世说新语》的原句，词人巧妙移来，丝毫无牵强生硬之感，而是熨帖自然、天衣无缝，“流”字表现了晨露浓重;“引”字形容桐叶萌发生长，原来虽经历了斜风细雨，春还是勃勃生机。她多想去游春，体味其中的曼妙。“日高烟敛”，预示着大好晴天，词人却还要“更看今日晴未”，可见春寒依旧，天气不定，而她的心情也如天气般充满阴晴。
这首词抒写春愁、春思，以天气为线索，铺叙展开，词人的心情起伏和天气的变化相谐，新颖生动。全篇语言清新，格调幽婉，锤炼字句不著痕迹，融情入景浑然天成，尽显作者的匠心独具。(张雅莉)
集评清·毛先舒：“李易安春情：‘清露晨流，新桐初引。’用《世说》全句，浑妙。尝论词贵开宕，不欲沾滞，忽悲忽喜，乍远乍近，斯为妙耳。如游乐词，须微著愁思，方不痴肥。李春情词本闺怨，结云：‘多少游春意’、‘更看今日晴未’，忽尔开拓，不但不为题束，并不为本意所苦，直如行云舒卷自如，人不觉耳。”(《诗辨坻》卷四)
清·沈雄：“李易安：‘被冷香消清梦觉，不许愁人不起。’又‘于今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去’，杨用修以其寻常言语度入音律，殊为自然。但‘守着窗儿，独自怎生得黑’，又‘梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴’，正词家所谓：以易为险，以故为新者，易安先得之矣。”(《古今词话·词品》卷下)
游春图 【清】 费丹旭
江苏无锡市博物馆藏
链接宋代节日的类型。宋代除沿袭古来的传统节日外，民间还新兴起许多*性、娱乐性节日，而朝廷出于*需要亦制定了不少官方节日，故节日之繁多实属空前。宋代诸节依其渊源及内容，大致可分为四类。其一，主要与天文历法、农事节气等有关，如除夕、元旦、立春、中和节、立秋、七夕节、十月一日、立冬、冬至、交年节等。其二，主要与*、俗信、祭祀、禁忌等有关，如玉皇生日、穿天节、元宵节、梓潼帝君生日、祠山张真君生日、春社、秋社、寒食、清明、上巳、真武生日、大禹生日、东岳帝生日、城隍生日、浴佛节、结制日与解制日、端午节、竹迷日与龙生日、崔府君生日、神保观神生日、中元节、下元节、中秋节、威惠广祐王生日、重阳节、腊日、腊八等。其三，主要与娱乐，社交等有关，如花朝节、踏青节、观潮节等。其四*方制定的节日。宋代历朝皇帝例将其生日立为“圣节”(亦有因忌讳而改日者)，并制定相应的节名，如太祖“长春节”、太宗“乾明节”、真宗“承天节”、仁宗“乾元节”等。当朝皇帝的“圣节”确立后，前朝所立者通常即告消亡。太后亦有仿之而建“圣节”者，如仁宗时为太后刘氏建“长宁节”，哲宗时为太后高氏建“坤成节”，自徽宗朝始，太后唯建“圣节”而不立节名。此外，朝廷还建有一些*性节日，如真宗所建之“天庆节”“天祯节”(后改称天祺节)、“天贶节”“先天节”“降圣节”，徽宗所建之“开基节”“天应节”“宁贶节”“天符节”。
2、李清照的经典诗词介绍
李清照的经典诗词，这篇文章由小编收集整理，希望李清照的经典诗词这篇有关于李清照的经典诗词的这篇文章能对您有所帮助！
词·如梦令
常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
五绝·绝句
生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。
词·醉花阴
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂。帘卷西风，人比黄花瘦。
词·声声慢
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急!雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得黑!梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得!
词·永遇乐
落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，
春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相
召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多瑕，记得偏重三五，铺翠冠儿，捻金雪
柳，簇带争济楚，如今憔悴，云鬟雪鬓，怕见夜间出去。
不如向，帘儿底下，听人笑语。
直参片玉班，盖不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉。
词·如梦令
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦。
词·孤雁儿
世人作梅诗，下笔便俗。予试作一篇，乃知前言不妄耳。
藤床纸帐朝眠起，说不尽无佳思。沈香断续玉炉寒，伴我
情怀如水，笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。
小风疏雨萧萧地，又催下千行泪，吹箫人去玉楼空，肠断
与谁同倚，一枝折得，人间天上，没个人堪寄。
3、《两宋词·李清照·菩萨蛮》翻译 原文 赏析 评点
风柔日薄春犹早①。夹衫乍著心情好②。睡起觉微寒。梅花鬓上残。故乡何处是。忘了除非醉。沉水卧时烧③，香消酒未消。
注释①日薄：指日光温煦。②著：穿。③沉水：即沉香，一名沉水香，熏香料。
鉴赏绍兴二年(1132)春，李清照赴杭州，本词即是她流寓杭州之后所作，属于怀乡词作，全词笔致轻灵而又感情深沉。
思乡，是中国古典诗词中的常见主题，文人表达思乡，选择的意象多是苍凉、萧瑟的，情氛比较凄婉、幽怨，而李清照此词却从清新、蓬勃的早春着笔，显得不落窠臼，匠心独具。
荷汀水阁图 【宋】佚名 中国台北故宫博物院藏
开篇即是风和日丽的画面，虽是早春，却春风含情，微微吹拂;阳光送暖，亲近人心，女主人公卸下冬装，换上夹衫，心情愉悦而轻畅。这两句笔调轻盈，给词间注入了温情与暖意，“心情好”三字使全词的色调更为明朗，涤荡着轻松与欢悦。“睡起觉微寒。梅花鬓上残”两句写词人昼寝醒后，发现鬓发所戴的梅花已经残落，一“寒”、一“残”，暗示着词的格调在悄然转变，委婉地透露出几分冷意。
下片转写思乡，情调陡转。“故乡何处是”是作者真情的呼唤，她的心已陷入了深深的伤感中，想靖康之变，国破家亡，江山在风雨中摇曳，已是破败不堪，此时作者虽在杭州，心中却一直牵挂着神京与故园，而且这种乡愁绵绵不断，愈结愈厚。“忘了除非醉”，用语平白如话，表达的感情却极为沉痛。她想借酒浇愁，也只有酒醉后才能把故乡忘掉，清醒时思念之情无时无刻不在心中萦绕，“忘”恰恰表示不能忘，这是正话反说，把家国之愁渲染得更加浓烈。
“沉水”即沉水香的别称，古人有熏香的雅尚，此时词人正燃香睡去，熏香已经燃尽，香气已经消散，时间在不知不觉中蔓延，词人依旧未醒，可见醉得沉重。醉缘于愁，而醉久则体现愁浓，而愁浓只为思乡。作者不直接说愁重，说乡思，而是从酒、熏香着笔，就使词显得含蓄深沉，感情隽永。
李清照是一位爱国词人，她在诗中就曾发出过“至今思项羽，不肯过江东”的心声来讽刺南宋朝廷偏安。本篇也是爱国词，主题是乡思，她内心的感情澎湃激烈，却采用了婉曲之笔，不是喷薄而出，而是沉郁顿挫，通过一些细节、片段侧面展现，这与李清照婉约的风格是相吻合的，也是同词人此刻愁肠百结的心情相统一的，这样的描写更能刻画出她的遗恨绵绵无尽、纠结缠绕。
全词语言平淡，格调幽婉，感情沉郁，没有浓墨重彩，仅是以清浅、简省的文字轻描淡写，感情却是纵横起伏，荡气回肠。词人善于在早春这样一个富于生机的时刻抒写愁情，更突出了内心的忧愤深广。(张雅莉)
集评清·况周颐：“俞仲茅云：赵忠简《满江红》‘欲待忘忧除是酒’，与易安‘忘了除非醉’意同。下句‘奈酒行有尽愁无极’，微嫌说尽，岂如‘沉水卧时烧，香消酒未消’，亦宕开，亦束住，何等蕴藉。易安自是专家，忠简不以词重云尔。”(《漱玉词笺》)
俞平伯：“上片措语轻淡，意思和平。下片说故乡之愁，一时半刻也丢不开，除非醉了。又说，就寝时焚香，到香消了酒还未醒。醉深即愁重也。意极沉痛，笔致却不觉其重，与前片轻灵的风格相一致。”(《唐宋词选释》)
4、《李清照·醉花阴》爱情诗词赏析
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
这首词《草堂诗余》等题作“重阳”，《花庵词选》等题作“九月”，《汇选历代名贤词府全集》则题作“重九”。关于这首词，相传也有一段佳话。《琅嬛记》卷中引《外传》云：“易安以重阳《醉花阴》词函致赵明诚。明诚叹赏，自愧弗逮(不如;赶不上)，务欲胜之。一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳。’明诚诘之。曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’政(正)易安作也。”这个故事虽未必可靠，但却说明这首词确有它鲜明的艺术特点，特别是“莫道”三句，更非他人所能混同者。这首词，表面上是写词人深秋时节的孤独寂寞之感，实际上，它所表现的，是词人在重阳佳节思念丈夫的心情。
上片先从词人一天的生活感受——永昼难挨和凉夜难寐——写起。“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。”写永昼难挨，于环境和气氛的描写中，表现了词人的孤独寂寞之感。“薄雾浓云”，极言从早到晚，天气都未放晴。这种阴晦天气最易使人烦闷，何况词人又是独守空闺呢。“愁永昼”三字，正反映出词人的愁苦难挨。“瑞脑”句承上，转写室内情景。既然天色长阴，不宜出去，也只是闷在屋里，眼巴巴地瞅着瑞脑香在香炉里慢慢地燃完。从这一句，更见词人的寂寞、无聊。“佳节又重阳”句，明点节令。古人对重阳节是很重视的。相传在这一天，亲朋相携，登高饮酒，头上还插戴茱萸(一种有浓烈香气的植物)，借以“辟除恶气而御初寒”(《风土记》)。王维在他的少年名作——《九月九日忆山东兄弟》一诗中，曾经这样写道：“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。”当时王维正羁旅在外，恰值重阳佳节，于是写下了这首流传千古的重阳诗。如今也值重阳佳节，独处闺中的词人，能不更加怀念“独在异乡为异客”的丈夫吗?“风俗尚九日，此情安可忘。”(李颀《九月九日刘十八东堂集》)词人感到“永昼”难挨，正是因为她在惦记着、思念着离家远出的丈夫。但词人偏不明写对丈夫的惦记和思念，却从自己在重阳日的孤独冷清之感着墨。“佳节又重阳”一句是全词的一个关键句，词人对丈夫的脉脉相思，全从此一句暗示出来。她为什么感到昼愁夜凉，为什么触物情伤，其答案就全在“重阳佳节”四字之中。重阳是团聚之节，团聚之节偏偏不团聚，于是孤单寂寞之感油然而生。一个“又”字，境界全出。盖昔日夫妻团聚，而今独自，则构成今昔对比;昔日即已分离，而今仍旧分离，则又有加一倍的作用。“玉枕纱厨，半夜凉初透。”这两句从夜间情景落笔，写尽词人孤眠独寝滋味。试想，词人和丈夫欢聚在家时，是何等情景! “笑语檀郎，今夜纱厨枕簟凉。”(《丑奴儿·晚来一阵风兼语》)如今，玉枕无殊，纱厨依旧，而枕在玉枕、睡在纱厨中的却只有自己，这该是多么难堪! “半夜凉初透”，真实地刻画出词人孤眠独寝的凄苦之感。“凉”字，不只是天气凉、纱厨凉和枕簟凉，主要是写词人心头凉。因为心头凉，睡不安稳，半夜就醒了。此句正可与李煜的“罗衾不耐五更寒” (《浪淘沙·帘外雨潺潺》)句对看，都是借身边情事来写自己的生活感受。但词人这句比李煜句更为含蓄蕴藉。——李煜句到底说出了“不耐”二字，而词人这句的含意，则须玩而觉味，思而后得。
上片极言昼愁夜苦，下片转从赏心乐事来着笔，通过黄昏时候菊畔饮酒的情事，进一步揭示由于夫妻长离久别给词人带来的愁苦。“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。”这换头两句一扫上片的愁情恨事，好象词人在回味节日的欢乐。其实，不。为什么?重阳佳节，把酒赏菊，固是士大夫阶级的一种雅兴，嗜菊如命的陶渊明自不必说，那位“风流天下闻”的孟夫子——孟浩然，不也有“待到重阳日，还来就菊花”(《过故人庄》)的兴致吗? 词人作为一位喜饮善赋、热爱自然和生活的青年贵妇，自然也不乏这种情趣;然而，一则因为丈夫远出在外，二则因为“薄雾浓云”，天气阴晦，所以词人在屋里对香闷坐了一天，一直挨到傍晚，才强打精神来到菊圃，喝了那么“三杯两盏淡酒”。一方面应景，另一方面，也聊且宽解一下自己的愁怀。“东篱把酒黄昏后”句的感情背景，大概就是如此吧。这里，词人对“东篱把酒”的情事，并未作具体的描述，只用了一句就概括出来：“有暗香盈袖。”虽说很概括，但十分生动，含蕴也很丰富。可以想见，词人一边喝酒，一边赏菊，说不定还拣姿致美丽漂亮的折它只株呢，所以染得满身菊花的香气。虽说如此，可到底无甚意趣，反而弥增自己的烦恼。为什么? “馨香盈杯袖，路远莫致之。”(《古诗十九首·庭中有奇树》)菊花再美、再香，也无法送给离家在外的至爱亲人啊! 这就很自然地引出结拍三句：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”这三句，上和“东篱”两句相照应，并和起句“薄雾浓云愁永昼”的“愁”字遥相绾合，直接抒写了词人的凄苦心情，集中而含蓄地表达了词人对丈夫的深切思念：不要说此情此景不伤人啊! 当西风把帘子吹起的时候，你看，篱畔的菊花正茂，而我自己却(因思念丈夫)憔悴多了。这三句先以“莫道”二字呼起，与李煜“问君能有几多愁”(《虞美人·春花秋月何时了》)和“贺梅子”贺铸“试问闲愁都几许”(《青玉案·凌波不过横塘路》)句，有异曲同工之妙。所不同者，李煜、贺铸句皆以设问语气出之，而词人则以表示否定的直陈语气出之，更加强了全句的抒情效果。“帘卷西风”，又突入景语，宕开一笔，让西风掀起帘子，除去屋内人与帘外菊间的隔阂，为结句作了必要的衬垫，也加重了全词的感伤色彩。最后以“人比黄花瘦”这一古今同赏的精警之句，振起全篇，醒明题旨，全词也就在这个亦情亦景、耐人寻味的煞尾镜头上结束了。前人对这首词的结句称扬备至，沈祥龙说：“言情贵蕴藉，勿浸而淫亵。……黄花比瘦，言情之善者也。” (《论词随笔》)词人不直言相思之苦，只把相思之苦的后果轻轻拈置于此，确实含蓄有味。但是，它的成功，不止于此。在我们看来，还在于即景取譬，比喻新颖而俊雅，形象鲜明而生动，并赋予了全词以强烈而浓重的抒情色彩，使客观景物和人物感情完美而和谐地统一在一起。另外，从结句的炼字来说，历来也多有美评，沈祥龙说：“词之用字，务在精择，腐者、哑者、笨者、弱者、粗俗者、生硬者、词中所未经见者，皆不可用，而叶韵字尤宜留意。古人名句，末字必清隽响亮，如‘人比黄花瘦’之‘瘦’字”(《论词随笔》)即是。沈氏的炼字标准，未必完全允当(如说“词中所未经见者”不可用，就不妥)，说“瘦”字好就好在“清隽响亮”，也不全面;但他毕竟是看到这个字用得好。我们认为，炼字的标准，最根本的一条，就是看能否准确、鲜明、生动地表情达意，能，就好。象词人的另两个“瘦”字，即“知否，知否，应是绿肥红瘦”(《如梦令·昨夜雨疏风骤》)的“瘦”和“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”(《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》)的“瘦”，或即景会心，或妙手偶得，也都用得很好，自然真切，新丽传神。
这首词，以轻婉细腻的笔触，塑造了一个以词人自己为抒情主人公的多愁善感的青年贵妇形象，真实而生动地展示出词人在特定环境中的特定心境，具有很强的艺术*力。词人毫不掩饰自己在丈夫离家远出后的愁苦心情，也毫不掩饰她对爱情生活的向往，这在她所处的那个时代，实在是难能可贵的，虽然词中所流露出来的情绪是感伤的。许宝善谓此词“幽细凄清，声情双绝。”(《自怡轩词选》卷二)陈世焜辑《云韶集》卷十更谓此词“无一字不秀雅。深情苦调，元人词曲往往宗之。”(转引自王学初《李清照集校注》)
5、2017高考优秀作文范文 2017初三优秀作文：我和李清照
我虽然才十五岁，可是和李清照结下不解之缘却已经十年了。这不仅因为我和李清照都是济南人，主要的是因为李淸照的形象和诗篇伴随着我成长。崇拜李清照——做李清照—超过李清照，这就是我思想上走过的路程。
我五岁那年，一个秋高气爽的日子，妈妈领我游览了“李清照纪念堂”。在我童稚的心田里，印迹鲜明的是古装静立的李清照画像。也许是妈妈平时熏陶的关系，也许是妈妈硬逼着我背的许多诗词发生了作用，也许是妈妈这次有意的诱导产生了效果，总之，李清照是一个好人，她挺有能耐，很会写词，便是我当时思想上明显的收获。
三四年过去了，李清照的那幅像一直深深地印在我的脑海里。有一天妈妈给我带回一本小画书，画面上那古装静立的妇女立即吸引了我，这不是李清照吗?我很有兴致地翻看着。因为上面的字不都认识，对画的意思也就不能尽懂;然面就是这本小画书，使我不但进一步知道李清照是一个好人，挺有能耐，很会写词，而且还知道她很爱国。也就是这本小画书使我对李清照有了一种特殊的感情，我爱上了李清照，要做象她那样了不起的人。
我常常缠着妈妈让她给我讲李清照的诗词。“常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”我背着手，迈着方步，摇头晃脑地学着妈妈的腔调背诵着。当时，我虽然还不能完全理解词的意境，但我却仿佛进入了一种美好的境界：荷花丛中，一叶扁舟游荡而来，受惊的鸥鹭扑展着翅膀飞了起来……这是一幅多么迷人的画!妈妈说我欣赏词的能力提高了，我听了心里甜滋滋的。
有一次，我的作文里写进了李淸照的“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东”这首《夏日偶成》的绝句，竞引起了一场小小的风波。几个男同学和我争论起来，他们硬说这首诗是一位武将写的，不相信是女词人李清照所作。还是老师平息了这场争论。老师还表扬了我，说我的作文写得好，如果继续努力，将来一定会成为一位文学家。从此我学李清照的词更带劲了，有时，妈妈不给我讲，我就自己硬啃。
光阴荏苒，岁月流逝，我上中学了。
教我们语文的是一位中年老师。他精通文学，通晓历史，常给我们补讲些文学作品和历史知识。我的文学兴趣更浓了，开始接触的文学书籍，然而在屈原、李白、鲁迅、丁玲.冰心、郭小川、高尔基、契诃夫、都德、海涅等如林的诗人和作家中，对我最具吸引力的仍然是李清照。我立志做个李清照式的文学家。虽然妈妈曾不止一次地提醒过我：“你最近的文路不对头，你应该多读些现代诗人和作家的作品……”但是我听不进去，“李清照”这个名字对我具有异常的吸引力。也就在这个时候，我的作文不受表扬了，批语中还经常出现“思想低沉”、“缺少时代精神”等等的语句。我不理解，也有些不大服气。
又是一年过去了，我开始觉出李清照的词格调确实低了点，但我想“瑕不掩瑜”，李清照的词，艺术性就是高。
有一天，班里组织诗歌朗诵会，老师要朗诵的同学自己选材，还特意要我好好准备一下。我翻了五六本诗集，觉得都不合意，最后决定朗读李清照的词.我选定了我最喜爱的两首，做了充分的淮备，我充满信心地想：我一定能用名冠古代文坛的女词人的词博得大家的掌声。
朗诵会幵始了。第一个同学朗诵了毛**的词《沁园春·雪》，那雄浑的词调，高昂的激情，使四座皆惊。当读到“数风流人物，还看今朝”时，屋内响起了震耳的掌声。同学们一个接一个地朗诵着。他们读的都是歌颂祖国、歌颂四化建设的诗篇。看得出，同学们都很激动，个个脸涨得通红，好象浑身的血液都沸腾起来。他们认真地听，用力地鼓掌。不知怎的，我心里紧张起来，身上也有燥热，我向四周望着，寻找班主任老师，我想告诉老师，我不朗诵了。
“欢迎‘李清照’朗诵!”一个同学的声音。
同学们的目光刷地集屮到我身上，我顿时紧张起来，两只手竟不知怎么放才好。这时我看到老师在向我微微点头，他那平静的目光好象在说：“要有勇气!”我站了起来，沉静了片刻，开始朗诵：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。……”
极静极静的会场上，冒出了嗤嗤的笑声;我心里更慌乱了，声音也开始发颤。我记不清用什么腔调朗诵完笫二首的，只记得咋夜雨疏风骤，浓睡不消残酒……”引起的仍是嗤嗤的笑声，还伴有几分议论。
朗诵公结束了，我的心情十分不好。语文老师找我来了，他送给我毛笔楷书的鲁迅先生的两首诗，并且教导我说：“要用历史唯物主义的观点分析认识历史人物，不能做李溃照，而要超过李淸照!”
晚上，我坐在桌前，读着老师送给我的两首诗，想着白天朗诵会上的情景，乱麻般的思绪开始有了头绪，我渐渐清醒起来。“寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕”，“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”。分明的爱憎，昂扬的诗意，使我感奋起来。是呵，无产阶级文学应有一种崭新的格调!
我十分激动，站起来，推开窗子。繁星点点，新月如钩;仰望宁静的夜空，我的眼前出现了一幅幻景—
在万马奔腾的四化建设的大道旁，站立着古装文雅的李清照，她指点着我越过了她，向着走在很远很远前方的鲁迅先生的方向快步走去。……
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